Chapter 2355: Thứ Giấu Trong Phòng
Tầng một ngoài một sảnh tiệc lớn, hầu hết các nơi khác đều bị các phòng chiếm giữ, không có nhiều khu vực giải trí. Người chơi muốn đảm bảo an toàn cho mình thì chủ yếu là hành động theo nhóm, và họ rất hứng thú với việc mở các căn phòng. Không ít người chơi thậm chí không đuổi theo chiếc mặt nạ người cá, mà dồn sự chú ý vào các căn phòng.
Trên mặt Từ Hoạch đeo mặt nạ bạch tuộc, nên khi anh xuất hiện ở tầng một, những người chơi tụ tập khác thường né tránh anh. Đến khi màn đêm buông xuống, những người chơi hạng B còn ở lại tầng một đã rất ít, nơi đây chủ yếu là người chơi hạng C. Một số người rõ ràng biết mặt nạ bạch tuộc này đến từ đâu, nên rất cảnh giác và đề phòng, chỉ khi Từ Hoạch rời đi hoặc xác định anh không có hứng thú với họ thì mới thở phào nhẹ nhõm.
Nếu muốn thôi miên những người chơi tụ tập đông đúc thì sẽ gây ra động tĩnh hơi lớn. Anh không trực tiếp tìm người, mà vừa quan sát tình hình kiến trúc của Ngư Yến vừa nghe ngóng những cuộc thảo luận của người chơi khác về Ngư Yến.
Phần lớn là những lời nhắc nhở của người chơi biết chút quy tắc dành cho tân thủ.
Đầu tiên là về vấn đề rút thăm. Người rút thăm quả thực có thể tránh được những căn phòng có rủi ro, nhưng xác suất tìm thấy không gian là một phần hai, mà những người chơi lấy được mặt nạ người cá là tầng lớp thấp nhất trong tất cả các loại cá, xác suất một phần hai đối với họ cũng là rủi ro rất lớn. Vì vậy, dù có rời khỏi sảnh tiệc sớm, cũng không nhất định thực sự an toàn.
Thứ hai là chuyện mở phòng. Phòng tuy có thể bị người chơi chiếm giữ, nhưng có xác suất nhất định là phòng trống. Đối với phòng đã bị người chơi chiếm giữ, khoảnh khắc mở cửa chính là trận chiến sinh tử, thắng thì thu hoạch đầy đủ, thua thì có thể mất mạng, cũng có xác suất nhất định là phòng đã bị dọn sạch.
Phòng trống thì tốt hơn. Loại phòng này không những an toàn, mà bên trong còn có xác suất nhất định đặt một số đạo cụ vô chủ — đây chính là miếng mồi mà Ngư Yến đưa cho người chơi. Ngoài ra, đạo cụ trong phòng sau khi bị lục soát đi sẽ được cập nhật ngay lập tức giống như tấm thảm trong hành lang, nên mỗi người chơi đều có khả năng lấy được đạo cụ.
Thứ ba là vấn đề tầng lầu. Trong tình huống bình thường, tầng càng cao càng nguy hiểm là điều mặc định. Dù là vì lý do khác hay chỉ vì biểu tượng thân phận, người chơi lợi hại cũng sẽ đi lên trên. Tất nhiên điểm này chỉ là suy đoán của người chơi, họ đoán rằng trong phòng ở tầng cao có thể đặt đạo cụ hoặc thiết bị tốt hơn. Nhưng vì an toàn, những người chơi thực lực yếu hơn sẽ thận trọng khi đi lên, còn những người chơi đã từng lên tầng cao thỉnh thoảng cũng quay lại, săn bắn dễ dàng hơn.
Ngoài ra còn là vấn đề mặt nạ. Người chơi quanh quẩn ở tầng một hai không rõ mặt nạ bạch tuộc hay mặt nạ cá mắt to đến từ đâu, chỉ suy đoán là có liên quan đến số lượng người chơi bị giết, nên họ sẽ chủ động né tránh những loại mặt nạ không thường thấy, ví dụ như bạch tuộc.
Cá hề và cá ăn thịt người là loại phổ biến nhất trong Ngư Yến, số lượng cũng nhiều nhất, nhưng mặt nạ vẫn phần nào tương ứng với mạnh yếu của người chơi. Mặt nạ người cá cũng giống các loại mặt nạ cá khác, số lượng tương đối ít. Cũng có người chơi nhắc đến rằng người cá bất kể nam nữ đều là những người có ngoại hình xuất chúng, họ là loại mặt nạ cá được ưa chuộng nhất.
Những thông tin này chỉ là những gì người chơi quanh quẩn ở tầng thấp nói ra. Ở đây cá hề và cá ăn thịt người nhiều hơn, lên tầng cao thì chưa chắc đã như vậy.
"Chúng ta mở phòng không?" Nữ hoạ sĩ rất tò mò về căn phòng trống.
Từ Hoạch ẩn mình ở góc hành lang, không trả lời, mà để cô nhìn mấy người chơi phía trước.
Năm người chơi ở giữa hành lang đã chọn một căn phòng, sau khi dùng đạo cụ dự đoán rủi ro mới quyết định mở cửa. Nhưng ngay trong khoảnh khắc cánh cửa bị kéo ra, mấy bóng đen giống như xúc tu từ bên trong bay ra, trực tiếp kéo những người chưa kịp phản ứng ở cửa vào trong. Chỉ có người chơi đứng cuối cùng giành được khoảng trống để chạy thoát, dùng đạo cụ dịch chuyển đi, bốn người còn lại đều vào trong phòng. Cùng với tiếng cửa đóng lại, mọi thứ lại trở về yên tĩnh.
Người chơi chạy thoát ra đó thực ra chỉ dịch chuyển đến cuối hành lang, đang mừng vì sống sót thì lại đối mặt với Từ Hoạch, lập tức bỏ chạy không kịp chạm đất.
Từ Hoạch và nữ hoạ sĩ đều không để ý đến hắn.
"Xem ra trong phòng không chỉ có người chơi, mà còn có thể có một số đạo cụ đặc biệt." Từ Hoạch nói. Tuy người chơi cũng nắm giữ một số đạo cụ kỳ lạ, nhưng tỷ lệ tử vong sau khi mở cửa cao như vậy, đã không phải là điều người chơi có thể làm được. Dù sao trước khi mở cửa, người chơi bên ngoài đã chuẩn bị sẵn sàng để chạy trốn, nếu tốc độ đủ nhanh họ có thể chạy thoát, còn người chơi trong phòng, phần lớn cũng sẽ không mạo hiểm đuổi ra ngoài.
Ra ngoài rồi còn có thể quay lại hay không thì chưa chắc.
Nữ hoạ sĩ thì rất tò mò: "Trong căn phòng đó thật sự nuôi bạch tuộc à?"
"Đi xem thử chẳng phải sẽ biết sao." Từ Hoạch cất bước.
Hai người đến trước cửa phòng vừa nãy, nữ hoạ sĩ xung phong mở cửa. Nhưng khi cô hứng thú vặn tay nắm cửa, không có xúc tu nào bay ra, bên trong là một căn phòng sáng đèn, trang trí xa hoa và không một bóng người.
Căn phòng rất lớn, sánh ngang một biệt thự nghỉ dưỡng nhỏ. Tuy chỉ có một tầng, nhưng bên ngoài có hồ bơi và khu vườn nhỏ. Hồ bơi là ngoài trời, bên ngoài còn có thể nhìn thấy sương mù.
Khu vực Ngư Yến rất rộng, theo mật độ sắp xếp các cánh cửa, nhét được nhiều phòng như vậy cũng không có gì lạ. Nhưng từ cách sắp xếp các phòng, căn phòng mà Từ Hoạch và những người khác bước vào hẳn là không thể nhìn thấy cửa sổ phía đối diện, nên căn phòng sau cánh cửa không cố định, mỗi lần mở cửa đều có thể khác nhau.
Như vậy, tác dụng của đạo cụ dự đoán rủi ro sẽ rất nhỏ.
"Không nhìn thấy hai bên." Nữ hoạ sĩ nhìn trái nhìn phải ở ban công, "Hai bên không có phòng à?"
"Đây hẳn là đạo cụ địa điểm, có giới hạn về địa hình." Điều này không có gì lạ, chỉ cần nơi này không phong tỏa bảng điều khiển cá nhân, thì vấn đề không lớn.
Từ Hoạch lập tức kiểm tra trong phòng. Chiếc đèn bàn anh tiện tay chạm vào chính là đạo cụ vô chủ, tiếp theo là bức tranh treo tường, chiếc radio cổ trang trí không thể sử dụng, tách trà có chức năng kiểm tra độc, cuốn sách có thể tự động đọc, tấm gương có thể di chuyển theo người cầm...
Những đạo cụ nhỏ tiện cho sinh hoạt có thể thấy ở khắp mọi nơi.
Nữ hoạ sĩ cũng học theo anh tìm kiếm khắp phòng, đột nhiên chui xuống gầm giường, nhấc một tấm ván sàn lên.
Từ Hoạch cầm lấy xem, lại là một đạo cụ đặc biệt có thể bay, nó có thể thu nhỏ phóng to, và đảm bảo luôn nổi úp mặt lên trên trên bất kỳ mặt nước nào.
"Có tác dụng gì?" Nữ hoạ sĩ vội vàng hỏi, nghe anh nói xong thì mất hứng: "Nó có thể nổi úp mặt lên trên, nhưng tôi sẽ rơi xuống mà, chẳng phải là vô dụng sao?"
"Có lý," Từ Hoạch cất tấm ván đi, "Vậy cô tìm tiếp đi."
Sau đó cô lại kéo ra vài món đạo cụ từ những chỗ không ngờ tới, nhưng đều là thứ cô không hài lòng, Từ Hoạch cũng không hài lòng.
Cho đến khi Từ Hoạch ngồi uống trà được gần nửa tiếng, nữ hoạ sĩ mới từ khe tường rút ra một dải bóng đen dài một mét.
Trông nó giống như một cái bóng, cảm giác cầm vào hơi mỏng, giống như vải cao su mềm, cũng là một đạo cụ đặc biệt, tên gọi là "Ngã Bất Ngờ".